Александр Борисов

Александр Тимофеевич Борисов (1927 – 2017)  – советский и российский художник кино, народный художник РСФСР (1988). Лауреат Государственной премии СССР (1977).

Родился 7 сентября 1927 года на хуторе Малая Каменка в Ростовской области. Обучение начал в Ворошиловградском художественном училище, которое закончил в 1949 году. Поступив во ВГИК, учился у Ф.С. Богородского, Ю.И. Пименова,  Г.М. Шегаля. В 1955 году окончил ВГИК (мастерская А. Дихтяра), в кино дебютировал будучи студентом по приглашению Александра Довженко в 1958 году фильмом «Поэма о море». Работал на «Мосфильме» с Георгием Данелия, Александром Зархи, Эльдаром Рязановым, Сергеем Соловьёвым, Игорем Таланкиным. Также работал в театре. С 1973 года – преподаватель на художественном факультете ВГИКа, в 1986 году набрал свою первую мастерскую, профессор (1993). Умер 10 марта 2017 года в Москве, где долгое время жил и работал. Похоронен 14 марта на Троекуровском кладбище.

• Член Союза архитекторов СССР, России (1958)
• Член союза кинематографистов СССР, России (1959)
• Заслуженный художник РСФСР(1969)
• Орден «Знак Почёта»(12 апреля 1974 года) — за заслуги в развитии советской кинематографии и активное участие в коммунистическом воспитании трудящихся
• Государственная премия СССР(1977, за фильм «Сто дней после детства»)
• Народный художник РСФСР(1988)
• Премия «Ника» (1991, за фильм «Небеса обетованные»)
• Лауреат Премии Международного кинофестиваля в Венеции (1977)
• Профессор (1993)
• Академик Российской академии художеств, Отделение театрально- и кинодекорационного искусства (2007)
• Золотая медаль (2012) и Орден «За служение искусству» (2013) Российской академии художеств.

• 1958 — Поэма о море (совместно с И. Пластинкиным)
• 1959 — Муму (совместно с А. Вайсфельдом)
• 1959 — Хованщина
• 1960 — Повесть пламенных лет
• 1962 — Путь к причалу
• 1964 — Зачарованная Десна
• 1965 — Тридцать три
• 1967 — Анна Каренина (совместно с Ю. Кладиенко)
• 1969 — Чайковский (совместно с Ю. Кладиенко)
• 1971 — Егор Булычов и другие
• 1972 — Станционный смотритель
• 1974 — Чисто английское убийство (совместно с С. Воронковым)
• 1974 — Исполнение желаний
• 1975 — Сто дней после детства
• 1975 — Ирония судьбы, или С лёгким паром!
• 1976 — Мелодии белой ночи
• 1976 — Бешеное золото
• 1977 — Служебный роман (совместно с С. Воронковым)
• 1978 — Торговка и поэт
• 1979 — Гараж
• 1980 — О бедном гусаре замолвите слово
• 1982 — Вокзал для двоих
• 1982 — Кто стучится в дверь ко мне…
• 1982 — Наследница по прямой (совместно с В. Фабриковым)
• 1984 — Жестокий романс
• 1985 — Из жизни Потапова
• 1987 — Забытая мелодия для флейты
• 1988 — Дорогая Елена Сергеевна
• 1988 — Бомж. Без определённого места жительства
• 1991 — Небеса обетованные (совместно с С. Ивановым)
• 1996 — Привет, дуралеи!
• 2000 — Старые клячи (совместно с Л. Свинцицким)
• 2000 — Тихие омуты (совместно с С. Портным)
• 2003 — Ключ от спальни (совместно с Л. Свинцицким)
• 2003 — О любви (совместно с С. Ивановым)
• 2009 — Анна Каренина (совместно с С. Ивановым, В. Зелинской)

Александр Борисов написал работу «Сталевар» либо по собственному впечатлению, либо по заказу одного из металлургических комбинатов страны. Он много и плодотворно работал художником-постановщиком в кино и театре, и его изобразительному языку присущ яркий декоративный характер.

На металлургическом производстве его поразила мощная огненная стихия, прирученная человеком. Художник не раскрывает нам характер героя, его историю, но воспевает героическую профессию сталевара, звучно и ярко передает процесс производства стали. Мы как будто сами становимся на место рабочего, чувствуем дыхание и жар расплавленной стали.

Работа монументальная — почти 2 × 2 метра. По центру полотна — фигура сталевара, который повернут к зрителю спиной. Навстречу ему мощным потоком выливается масса расплавленного металла. Рабочий закрывает лицо руками, но лишь для того, чтобы защитить глаза от жара яркого пламени.

Большой размер полотна выбран не случайно — художник намеренно показывает, что человек сдерживает и обуздывает огненную стихию. Сталевар изображен во весь рост, его фигура упирается в рамки полотна. Открытая поза с широко расставленными ногами источает мужество, силу, стойкость перед трудностями работы на металлургическом производстве.

Между рабочим и плавящейся массой только одна преграда — тонкий слой дыма. Дымок как бы окутывает нашего героя, охраняет его от разрушительных сил пламени.

Эмоциональная сила картины сосредоточена на ярко-оранжевом пятне слева от рабочего. Если его фигура хорошо прорисована, то расплавленный металл написан широкими мазками, лишь внизу очерчены стекающие струи. Обобщенно представлен контейнер, откуда вытекает металл. Мы не видим, куда выливается сталь — это домысливает наше воображение.

Работа по-своему эффектна и красива, предстает как своеобразный живописный гимн рабочему-металлургу.

Никитина Анна Геннадьевна, научный сотрудник МБУК «Магнитогорская картинная галерея»